中国陶瓷史的辉煌成就可以说都是陶工创造出来的，而我们现在提倡的都是跟随现代艺术潮流的“陶艺”。从史的角度来看，这种“现代艺术潮流”是直接切入到西方的美术史发展的一个阶段。而由此引起的中国艺术家对中国传统这块不重视，甚至一谈到传统就感觉是匠人，没有艺术性！而在日本，那里的“人间国宝”都是传统的。因为有了这些传统的“人间国宝”作基础、寄托，日本就有了文化和精神的支撑，以此为基石，兼收并蓄，博采众长，走向世界，这样是有根之水，是活水。中国的现在这种状态不断把传统的东西一直贬降下去，流失、消失，这样非常可惜！
中国这种发展是不正常的。比如景德镇大师，只有极少数人有传统技艺，有的画两笔国画就成为大师，他那种不能算。龙泉有一批还是继承传统的工艺，德化也有一批。实际上现在是顾不上搞这个工作，但是等到顾得上时就晚了！像日本明治维新时期毁掉传统技艺，但是后来花了很大力气慢慢恢复的，所以日本是有过这个教训的。所以像马口将来肯定要恢复，但是恢复了也很难说是以前的马口。
这也是我一直想建议在国内搞一个陶工大赛的原因。龙泉的工艺之所以留下来是因为他们的东西被认可并可以销售出去，这样对传统工艺和传统文化传承很有帮助
原汤原水的工艺已经没有了，好的传统工艺都没有保留了，解放后就没有了！解放后的东西已经没办法看了。后来的作品多是添加了新工艺的，和以前的工艺已经没有办法比了！解放前马口罐中有一种叫书署坛，之中最著名的有“状元打马游街”坛，七、八十多公分高，非常珍贵。是说太平天国打下武昌以后，举行状元打马游街的活动，坛外装饰了100多个人物，场面十分宏大，现在这个工艺已经早都没有了！
我的那本书严格选图，全是原汤原水的工艺，不要添加新工艺的东西，不纯粹！
泪痕
