Ceramics Language in Candlelight 烛光瓷语

3月拜访周剑锋在杭州美院的工作室,就看到一本鲜艳着色的长开本画册置于桌角,经他介绍,这是陈光辉策划的当代陶艺展,邀请了不少国外的艺术家前来参与.

翻了一遍画册,发现有好几位在blog上有过介绍,像题图的美国陶艺家Daniel Bare,还有兔人系列的制作者新家坡的Koi Neng Liew 刘凯能,熟络的作品让我大感兴趣,翻完整本画册,意尤味尽,索性让周帮我抄录了所有艺术家的名单,以备我搜索引擎的深度扫描.

直到我搜索出一个中文站点,原来的高昂兴致,折叠了一大下.该站点就是主办了本次活动的上海工艺美协附属的“整合企业资源中心”,还拖缀着英文Lucky China 合成一个古怪得可以的名字!

然后我全文看了这次活动的策划语,果然中国的很.

其实这个展览更深刻的主题应该不是什么"烛光瓷语",那样地唯美,令到他人遐想的大气情节.我嚼着后调,一阵心悸的沉重未能摆脱.艺术--政府--制度--市场,四者的关系再次不清不楚地纠结成团.艺术需要靠政府的扶持,资金的,政策的;政府需要有亮点的展览,有社会影响,有政绩展示;制度不允许与当下唱调不相衬的艺术;市场只看到新奇的纸飞机!

背后潜伏的依然是中国陶瓷尴尬的境遇! 我觉得这个已经不是什么农村包围城市,曲线救国那样地做法可以改变的.至少目前为止,长期的防范是相当有必要的,这里的防范就是要始终保持清醒的艺术的独立创作观念,达到多维度的功能,勿集体踩踏编号NO.1的社会"标准"路线.

套取政府支持-博得社会资金-提高影响力-扩大宣传面-吸引眼球-造成广泛的关注-反作用于陶艺-成为下一次的可能?! 抑或是搬运到青浦的文化象征符号,旅游产业的增值点?! 国际化路线是目前的展览策划主旋律,强调的融合,到底融化了还是合体了?! 不抱怨,持疑问!